martes, 24 de marzo de 2020

GRABACIÓN BINAURAL


Las grabaciones binaurales nos permiten crear sensaciones de espacio y perspectiva mucho más reales ya que los seres humanos podemos entender y ubicar o localizar en un espacio tridimensional cualquier fuente sonora gracias a que nuestro cerebro detecta las diferencias de volumen y tiempo que existen entre nuestros oídos, éstas diferencias se ven influenciadas por  la obstrucción de la cabeza y la nariz, la forma del pabellón auditivo y las condiciones acústicas del espacio en el que nos encontremos.

El sistema se basa en la diferencia de volumen y demora que existe cuando escuchamos un sonido por cada oído. A diferencia del stereo tradicional, donde escuchamos un sonido por un sólo canal, la grabación binaural captura el audio tal y como lo escuchamos en la realidad.
Es decir, si un sonido se produce al lado izquierdo de nuestra cabeza, no sólo lo escucharemos en el oído izquierdo, sino que este sonido llegará con menor intensidad y con una ligera demora, a nuestro oído derecho (como pueden ver en el dibujo de la derecha)
Es esta manera de capturar los sonidos, la que se imita con una grabación binaural: se utiliza una cabeza plástica, a la cual se le colocan dos micrófonos donde usualmente tendríamos nuestras orejas. A través de software se hacen los ajustes y mediciones necesarios para que, cuando capturemos el sonido de esta manera, se consiga una captura similar a lo que oiríamos naturalmente.
Es por eso que para apreciar este tipo de audios, es necesario utilizar audífonos.

LA CABEZA AFECTA CÓMO ESCUCHAMOS
Expresamos la influencia física de la cabeza por la llamada Función de transferencia relacionada con la cabeza o HRTF . Esta función de transferencia expresa cómo la cabeza, los oídos (y también el torso) afectan la transmisión de una señal acústica desde una fuente de sonido a los tímpanos. El tamaño y la forma de la cabeza, el tamaño y la forma de las orejas y la distancia entre las orejas contribuyen a filtrar la señal acústica antes de que llegue a los tímpanos.
Cuando el sonido proviene de delante de una persona, la influencia es simétrica, lo que significa que el sonido es el mismo en ambos oídos. Sin embargo, tan pronto como el sonido se mueve hacia uno de los lados, el sonido se vuelve diferente a medida que llega a cada oído. El nivel, la respuesta de frecuencia y el tiempo de llegada difieren. El lado de la cabeza más cercano a la fuente de sonido proporciona una reflexión que provoca una acumulación de presión en el rango de frecuencias medias. En el lado opuesto de la cabeza, se produce algún efecto de sombreado en el mismo rango de frecuencia.

APLICACIONES
Hay muchas aplicaciones, donde la técnica binaural puede ofrecer nuevas experiencias de sonido interesantes. Aquí hay algunos:
Podcasting
Hablar o entrevistarse mientras usa los auriculares binaurales agrega una dimensión completamente nueva a los podcasts. El oyente experimentará el mundo circundante desde la perspectiva (acústica) del podcaster. Las discusiones grupales proporcionarán mucha más resolución espacial e inteligibilidad en comparación con otras técnicas.
Sonido para la industria del juego
La mayoría de los jugadores usan auriculares, lo que hace que esta sea la aplicación perfecta para grabaciones binaurales. Las grabaciones de escenas reales realizadas de esta manera se mezclan en la mezcla final, lo que brinda una experiencia de audio muy realista a través de auriculares.
Sonido para AR / VR
El sonido para realidad virtual y realidad aumentada se basa en audio binaural. El sonido se capta usando la cabeza para los auriculares o quizás colocando los auriculares en un maniquí o cabeza artificial.
Grabando una banda
Los músicos pueden grabar la banda para tener una idea muy precisa de la sensación del conjunto, de cómo actúas y cómo te posicionas en la mezcla.


ACONDICIONAMIENTO ACÚSTICO DE RECINTOS





Acondicionamiento acústico

La finalidad de acondicionar acústicamente un determinado recinto (cerrado o al aire libre) es lograr que el sonido proveniente de una fuente o fuentes sea irradiado por igual en todas direcciones logrando un campo sonoro difuso ideal.

Esta uniformidad no siempre se consigue y se intenta aproximarse al máximo a este ideal a través de ciertas técnicas que aprovechan las cualidades de absorción , reflexión y difusión de los materiales constructivos de techos, paredes y suelos y de los objetos u otros elementos presentes en el recinto. De hecho, cosas tan aparentemente triviales como la colocación o eliminación de una moqueta, una cortina o un panel, son cruciales y pueden cambiar las condiciones acústicas de un recinto.









La principal herramienta con que cuentan los técnicos encargados del acondicionamiento acústico de un determinado local/lugar es conocer el tiempo de reverberación específico, que se calcula utilizando diversas fórmulas. La reverberación debe calcularse y corregirse según el uso para el que se haya construido el local/lugar. Por ejemplo, no será necesaria la misma reverberación en un auditorio que en una sala de grabación. Podemos estimar el tiempo de reverberación óptimo en cada recinto atendiendo a su uso, volumen y tipo de música.

El tiempo de reverberación, para que sea útil, se ha de calcular en función de una determinada frecuencia.

Las frecuencias de trabajo más utilizadas son 125, 250, 500, 1000, 2000 y 4000 Hz. .
Dentro de los recintos cerrados, es fundamental conseguir un equilibrio adecuado entre el sonido directo y el campo sonoro reverberante. Por ello, un adecuado acondicionamiento acústico implica que las ondas reflejadas sean las menos posibles, por lo que desempeña un papel la capacidad de absorción de los materiales absorbentes que minimizarán la reverberación indeseada o ecos que pueden dificultar la ininteligibilidad de la comunicación sonora.

Tipos de espacios acústicos

Vamos a considerar tres tipologías de espacios según su acondicionamiento acústico.
Por un lado tendremos los espacios acústicos donde el sonido se produce o se genera.
También, podemos encontrar los espacios donde el sonido se reproduce.
Por último, se denotan los espacios de control de ruido.




lunes, 24 de febrero de 2020

SONIDO

TIPOS DE MICRÓFONO SEGÚN SU FABRICACIÓN

1. Micrófonos Dinámicos
La mayoría pertenecen a este grupo. No necesitan ningún tipo de alimentación eléctrica, se conectan al equipo y funcionan. Son económicos y resistentes. La respuesta en frecuencia y los valores de sensibilidad son muy aceptables. Se pueden usar tanto para salir al aire como en grabaciones, en escenas, para cantar…
Microfono Dinamico















Son los más simples en su construcción ya que se basan en el principio del electromagnetismo por el cual, si colocamos un simple cable alrededor de un imán, el cable (bobina), al moverse dentro del campo magnético, producirá una corriente eléctrica. Las ondas mueven la membrana conectada a la bobina y en ésta se genera la electricidad.


2. 
Micrófonos de Condensador
Microfono de Condensador















Necesitan energía, conocida como alimentación fantasma (phantom) para que funcionen. Aunque el cable es igual que el usado para los micrófonos dinámicos, tienen que conectarse a una consola especial que tenga este tipo de alimentación, por lo general, de +48 voltios.

Un condensador es un componente que almacena energía siempre que se le aplica electricidad. Este tipo de micrófonos tienen dos placas, una es fija y la otra, el diafragma, se va moviendo en función de la presión que ejercen las ondas o vibraciones que producimos al hablar. Al variar el ancho entre las dos placas, que forman el condensador, se producen variaciones de corriente que se transmiten al cable.

Estos micrófonos son mucho más sensibles, se usan para grabaciones profesionales, tanto de voz como de instrumentos.  Además, el diafragma de estos micrófonos es extremadamente delicado y sensible a los golpes, a la temperatura y a la humedad. 


3. Micrófonos de Cinta
Formados por una fina cinta de metal conectada a un imán. Las vibraciones que producen las ondas sonoras hacen que la lámina vibre y al estar en un campo magnético se genera una señal eléctrica. Son delicados y caros, pero de altísima calidad para grabar instrumentos de viento como flautas o clarinetes.














4. Micrófonos Electrec
Se parecen mucho a los de condensador, pero no necesitan electricidad ya que “la traen de fábrica”. El diafragma, que actúa como una de las paredes del condensador, es una lámina que durante su construcción es cargada con energía eléctrica, es decir, polarizada. Esta lámina lleva el nombre de electrec. Muchas grabadoras portátiles, celulares o micrófonos de computadora usan electrecs.

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OTROS TIPOS DE MICRÓFONOS

5. Micrófonos de Carbón
Se colocan pequeños gránulos de carbón en un circuito eléctrico. Al hablar, las vibraciones varían la resistencia del carbón, permitiendo que fluya la electricidad.
Son poco sensibles y de poca fidelidad y calidad. Pero, en cambio, son muy resistentes y de bajo costo. Eso los hacía indicados para los primeros micrófonos de teléfonos y aplicaciones similares, aunque ya no son muy usados.

6. Micrófonos de Cristal

Se basan en la característica de cristales, como el cuarzo, de generar una tensión eléctrica cuando sus láminas se deforman el recibir la presión de las ondas sonoras. Esta propiedad recibe el nombre de efecto piezoeléctrico.
El problema es que estos cristales cambian sus propiedades con las variaciones de temperatura, lo que altera su funcionamiento. Además, el costo de fabricación es bastante alto, por lo que no son muy comunes.

7. Micrófonos inalámbricos
Cualquiera de los modelos anteriormente vistos podría ser inalámbrico. Sólo tenemos que sustituir el conector de salida por un pequeño transmisor de radiofrecuencia que envíe las ondas a un receptor. Este transmisor hay que alimentarlo con una pila o batería. El receptor se coloca junto a la consola que entrega la señal a través de un cable. Frente a la ventaja de su comodidad, su principal inconveniente son las interferencias que entran en la señal.




TIPOS DE MICRÓFONO SEGÚN SU DIRECTIVIDAD

Estos son los 3 tipos fundamentales : omnidireccionales, unidireccionales o cardioides y los bidireccionales o en 8.

Omnidireccional

La respuesta de un micrófono omnidireccional (o no direccional) se considera generalmente que es una esfera perfecta en tres dimensiones. En el mundo real, este no es el caso.  El cuerpo del micrófono no es infinitamente pequeño y, como consecuencia, tiende a entrar en su propio camino con respecto a los sonidos que llegan desde la parte trasera, provocando un ligero aplanamiento de la respuesta polar. Este aplanamiento aumenta a medida que el diámetro del micrófono llega a la longitud de onda de la frecuencia en cuestión. Por lo tanto, el micrófono más pequeño diámetro da las mejores características omnidireccionales a altas frecuencias.

Unidireccional/ Cardioide


El micrófono cardioide, llamado así debido a que el patrón de sensibilidad es “en forma de corazón”, es decir, un cardioide, es sensible a los sonidos de una sola dirección.
. La familia cardioide de micrófonos se utilizan comúnmente como micrófonos vocales o del habla, ya que son buenos en el rechazo de los sonidos de otras direcciones. La respuesta cardioide reduce la captación desde el lateral y trasera, ayudando a evitar la retroalimentación de los monitores. Desde gradiente de presión del transductor micrófonos son direccionales, ponerlos muy cerca de la fuente de sonido (a distancias de unos pocos centímetros) se traduce en un refuerzo de graves. Esto se conoce como el efecto de proximidad. 

Bidireccional



“Figura 8” o micrófonos bidireccionales recibir sonido por igual de la parte delantera y posterior del elemento. La mayoría de los micrófonos de cinta son de este patrón. En principio no responden a sonar presión en absoluto, sólo para el cambio de presión entre la parte delantera y la parte posterior; desde su llegada desde el lado sonido alcanza delantera y trasera igualmente no hay diferencia en la presión y por lo tanto no sensibilidad al sonido de esa dirección. Esto también tiene el efecto de invertir la polaridad de salida para los sonidos que llegan desde el lado posterior. Este es muy recomendable para hacer entrevistas.

SONIDO ANÁLOGO/ DIGITAL



El sonido analógico es aquél que se almacena, procesa y reproduce gracias a circuitos electrónicos y otros dispositivos de carácter analógico. Por ejemplo el disco de vinilo.

La tecnología aplicada al procesamiento del sonido analógico funciona de la siguiente manera: la onda sonora produce una vibración en el aire que es captada por un micrófono. Este convierte la vibración en una señal eléctrica que viaja por un cable hasta el aparato grabador. La grabación se produce de forma magnética (en cinta de casette o bobina), mediante unas cabezas grabadoras/ reproductoras del sonido que hacen contacto físico con la superficie de la cinta. Esto conlleva un desgaste del material con el uso.


El sonido digital se produce mediante la conversión de las propiedades físicas del sonido original en una secuencia de números, que luego se almacena, procesa y reproduce en soportes digitales. Existen diversos dispositivos de almacenamiento de sonido digital: minidisc, CD-Audio, DVD, discos duros.


La captación del sonido por el micrófono es igual que en el caso analógico. Pero la señal eléctrica que genera es convertida en datos numéricos por un convertidor analógico/digital que se interpone entre el micro y el aparato grabador.



SEÑAL CONTINUA/ SEÑAL DISCRETA

Una señal continua es una señal que puede expresarse como una función cuyo dominio se encuentra en el conjunto de los números reales, es decir ésta está especificada para cada valor real de tiempo t.

Una señal de tiempo discreto es aquella en la cual su dominio está especificado para ciertos valores finitos del tiempo.


En la imagen presenta, puedes observar claramente que el dominio del tiempo es discreto, ya que contiene un conjunto finito de valores. La edición del audio digital no tiene que ser lineal y, por tanto, se considera "no destructiva" (cualquier paso de la edición se puede modificar sin alterar el resto de la grabación).



MEDIOS DE ALMACENAMIENTO DEL SONIDO

Los dispositivos o unidades de almacenamiento de datos son dispositivos que leen o escriben datos en medios o soportes de almacenamiento, y juntos conforman la memoria secundaria o almacenamiento secundario de la computadora.

Estos dispositivos realizan las operaciones de lectura o escritura de los medios o soportes donde se almacenan o guardan, lógica y físicamente, los archivos de un sistema informático.



ALMACENAMIENTO ANÁLOGO

Al grabar en este formato, hacemos copias eléctricas del sonido original que luego pueden ser leídas por un aparato. Por ejemplo, la electricidad que genera un micrófono cuando recibe las vibraciones de los sonidos es capaz de mover una aguja y crear un surco en un disco. Luego, esa misma aguja puede leer el surco y las vibraciones que genera el movimiento de la aguja se convierten en un valor eléctrico que se transforma con un altavoz en el mismo sonido que grabamos.

En las cintas de casete ocurre lo mismo. Por medio de magnetismo guardamos los sonidos convertidos en electricidad que luego se pueden convertir de nuevo en sonidos. Tanto la cinta como el disco de vinilo son soportes analógicos de grabación.


La duplicación del sonido en formato analógico (la copia desde un soporte a otro) conlleva siempre una pérdida de calidad. Al realizar sucesivas copias, se producen pérdidas de calidad cada vez mayores.
ALMACENAMIENTO DIGITAL
Un disco compacto o un flash memory son soportes digitales. Este tipo de audio no hace copias de nada, sólo transforma las vibraciones en 0 y 1, los dos dígitos que conforman el sistema binario, el lenguaje de las computadoras y equipos digitales.

En cuanto a la calidad, cuanto mayor sea la frecuencia de muestreo se obtendrán mejores resultados. Esta frecuencia se mide en hercios (Hz) y la mínima para una buena calidad en audio digital es de 44.100 Hz, o lo que es lo mismo, 44.1 Khz.
En el sonido digital las sucesivas copias no pierden calidad.



viernes, 31 de enero de 2020

LA CÁMARA


LA CÁMARA

La base, una caja o cámara oscura

Esta cámara estaba formada básicamente por una caja o cámara oscura. Por un lado de la caja entraba la luz por un orificio pequeño, y en la pared opuesta de la caja, se formaba la imagen invertida.
que es una camara fotografica
Ya en el siglo XIX, las primeras imágenes fijas de Niépce tenían poca definición, pero Daguerre, con una pequeña lente en el orificio de la cámara oscura consiguió mayor definición en las primeras imágenes fijas. La base de cómo se forma una imagen, la luz llega al orificio o lente de la caja o cámara, y en su interior se acaba formando la imagen final invertida. 
Para captarla, al principio se dibujaba, luego se consiguió fijarla con diversos materiales químicos sobre placas.
que es una cámara fotográfica
Después vino el film o carrete que todos hemos visto alguna vez o incluso hemos ultilizado. Y actualmente tenemos un sensor en las cámaras fotográficas digitales para captar y fijar las imágenes.

Qué es una cámara fotográfica

Una cámara moderna y actual no se diferencia de las primeras de la historia, pues la base es la misma, es un cajón oscuro que por un lado tiene un orificio por donde entra la luz y por el otro un material fotosensible que capta la imagen. 
La cantidad de luz que entra está regulada por el tamaño del orificio y el tiempo que está abierto.Lo mismo que hoy controlamos con la abertura de diafragma y con la velocidad de obturación. Y a través del visor seleccionamos el área que queremos en nuestra fotografía. Lo que se llama encuadre.

Cuando apretamos el disparador, el sensor de nuestra cámara capta la luz y, a través del proceador de imagen, interpreta esa captura en bits de información, que guarda al final en la tarjeta de memoria.


que es una camara fotografica evil

Resultado de imagen de como funciona una camara fotografica digital


Cómo funciona una cámara fotográfica.


Los cuerpos u objetos emiten luz en todas las direcciones, es así por lo que los podemos ver.

Los rayos de luz del exterior o del ambiente entran por nuestros ojos y pasan a nuestro cerebro, que va a procesar la información recibida para formar una imagen conocida.

Una cámara funciona de manera muy parecida a como hacen nuestros ojos, se encarga de recibir los rayos de luz del exterior y los transforma en una imagen.

Los rayos de luz entran a través del objetivo o lente, que se encarga de agruparlos en un solo punto y llevarlos hasta el sensor de la cámara.
que es el diafragma de una camara fotografica

Para lograr captar la fotografía  la cámara tiene tres mecanismos principales :


-El anillo de enfoque.
-El diafragma.
-El obturador.

lunes, 27 de enero de 2020

Fotos




1-Oscura




















2-Sobre expuesta




3-Molino en movimiento, niña estática, fondo enfocado




4-Niña y molino en movimiento, fondo enfocado



5-Niña y molino en movimiento, fondo desenfocado




6-Foto con grano

lunes, 13 de enero de 2020

LA EXPOSICIÓN FOTOGRÁFICA



LA EXPOSICIÓN FOTOGRÁFICA


  • Velocidad de obturación
  •  La apertura de diafragma
  • ISO
  • Distancia focal

 VELOCIDAD DE OBTURACIÓN

Con el control de este parámetro regularemos la cantidad de luz que entra al sensor de nuestra cámara con una clara implicación: congelar o no el movimiento. La velocidad de obturación será el tiempo que va a estar abierto el obturador de nuestra cámara y que dejará pasar la luz al sensor.



Si la velocidad de obturación es muy lenta la cantidad de luz que entra en la cámara es muy poca asique habrá que compensarlo iluminando bien la escena a retratar, y/o jugando con la apertura de diafragma y la sensibilidad ISO. (con obturación lenta entendemos aquello que se sitúa por debajo de 1/60 segundos). Con este tipo de obturación también conseguiremos captar el movimiento producido por los objetos o sujetos que aparezcan en nuestra toma. 

Implicaciones de la velocidad de obturación




EL DIAFRAGMA

El diafragma es un dispositivo que consta de unas palas que se abren y se cierran, dejando un orificio central que permite pasar más o menos luz hacia el sensor de nuestra cámara (se podría decir que el diafragma "es el iris de nuestra cámara"). Está dentro de nuestro objetivo, no del cuerpo de la cámara, por eso dependiendo del objetivo que usemos podremos tener un diafragma mínimo y máximo diferente.

Se representa con el número f. Este número hace referencia a la abertura física del diafragma. Cuanto menor sea el número f, mayor será ese orificio, es decir, mayor será la apertura del diafragma y, por tanto, más luz entrará en nuestra cámara y viceversa.



Además de la exposición, otro aspecto de nuestra fotografía que va a variar cuando cambiemos la apertura de diafragma es la profundidad de campo, es la parte de nuestra foto que apreciamos como nítida o enfocada. No solo consta del punto de enfoque, sino toda la zona por delante y por detrás de éste que nuestro ojo capta con una nitidez aceptable. Cuanto mayor sea la apertura de diafragma (menor número f), menor será la profundidad de campo (menos zona nítida) y viceversa.






ISO

La sensibilidad ISO marca la cantidad de luz que necesita nuestra cámara para hacer una fotografía. Este concepto, que viene arrastrado de la fotografía convencional, se mantiene en la fotografía digital, aunque sus fundamentos son algo diferentes. Nos hace ganar más luz a costa de perder calidad en la imagen.
Por eso, siempre que sea posible, es recomendable dejar la ISO lo más baja posible.

Resultado de imagen de iso camara

DISTANCIA FOCAL

La distancia focal, por decirlo de una manera sencilla, es la medida que nos va a indicar cuánto nos vamos a acercar con nuestro objetivo al motivo fotográfico que queremos retratar.
La distancia focal se mide en milímetros (mm), pero no nos está indicando la longitud física entre la cámara y el sujeto realmente, sino que más bien hace referencia a las propiedades de aumento de la lente, es decir, la distancia entre el centro óptico de la lente y el sensor de la cámara.

comparación: distancia focal